[Intro] C G Dm F [Dedilhado - Intro] Parte 1 de 3 C G E|------------------------------------------| B|-------1--------3------------3------------| G|-----0--------0---0--------0---0----------| D|---2--------0-------0----0-------0--------| A|-3----------------------------------------| E|----------3------------3------------------| 🫦 Parte 2 de 3 Dm E|-------1------------1---------------------| B|-----3---3--------3---3-------------------| G|---2-------2----2-------2-----------------| D|-0------------0---------------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| Parte 3 de 3 F E|------------------------------------------| B|-------1------------1---------------------| G|-----2---2--------2---2-------------------| D|---3-------3----3-------3-----------------| 🫦 A|------------------------------------------| E|-1------------1---------------------------| [Tab - Solo Intro] Parte 1 de 3 E|-------0--3-1-0-1-1p0---------------------| B|-1---1----------------1-1/3---3-----------| G|---0------------------------0---0---------| D|------------------------------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| Parte 2 de 3 🫦 E|------------------------------------------| B|-3----------------------------------------| G|---5-4-5-5p4---------7--------------------| D|-------------5-5/7-7----------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| Parte 3 de 3 E|-1-1/3-3-3/5---5--------8------13---------| B|-3-3/5-5-5/6-6---/10-10-------------------| G|---------------------------14-------------| D|------------------------------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| [Primeira Parte] [Dedilhado - 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Pré-Refrão] 🫦 Parte 1 de 5 Dm E|-------1------------1---------------------| B|-----3---3--------3---3-------------------| G|---2-------2----2-------2-----------------| D|-0------------0---------------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| Parte 2 de 5 Am E|------------------------------------------| B|-------1------------1---------------------| G|-----2---2--------2---2-------------------| D|---2-------2----2-------2-----------------| 🫦 A|-0------------0---------------------------| E|------------------------------------------| Parte 3 de 5 F E|------------------------------------------| B|-------1------------1---------------------| G|-----2---2--------2---2-------------------| D|---3-------3----3-------3-----------------| A|------------------------------------------| E|-1------------1---------------------------| Parte 4 de 5 G E|------------------------------------------| B|-------3------------3---------------------| 🫦 G|-----0---0--------0---0-------------------| D|---0-------0----0-------0-----------------| A|------------------------------------------| E|-3------------3---------------------------| Parte 1 de 5 Dm E|-------1------------1---------------------| B|-----3---3--------3---3-------------------| G|---2-------2----2-------2-----------------| D|-0------------0---------------------------| A|------------------------------------------| E|------------------------------------------| Parte 2 de 5 Am 🫦 E|------------------------------------------| B|-------1------------1---------------------| G|-----2---2--------2---2-------------------| D|---2-------2----2-------2-----------------| A|-0------------0---------------------------| E|------------------------------------------| Parte 3 de 5 F E|------------------------------------------| B|-------1------------1---------------------| G|-----2---2--------2---2-------------------| D|---3-------3----3-------3-----------------| A|------------------------------------------| E|-1------------1---------------------------| Parte 5 de 🫦 5 G E|--------------3---------------------------| B|-------3------3---------------------------| G|-----0---0----0---------------------------| D|---0-------0------------------------------| A|------------------------------------------| E|-3----------------------------------------| Dm E as folhas caídas no chão Am Da estação que não 🫦 tem cor F E a flor conhece o beija-flor G E ele lhe apresenta o amor Dm E diz que 🫦 o frio é uma fase ruim F Que ela era a flor mais linda do jardim Dm E a única 🫦 que suportou G Merece conhecer o amor e todo seu calor [Refrão] [Tab - Refrão] C E|-------0------------0---------------------| B|-----1---1--------1---1-------------------| G|---0-------0----0-------0-----------------| D|------------------------------------------| 🫦 A|-3------------3---------------------------| E|------------------------------------------| C G Ai que saudade de um beija-flor Dm Que me beijou depois voou F Pra longe demais 🫦 C Pra longe de nós G Saudade de um beija-flor Dm Lembranças de um antigo amor F O dia amanheceu 🫦 tão lindo C G Dm F Eu durmo e acordo sorrindo [Primeira Parte] C G Essa é uma velha história 🫦 Am De uma flor e um beija-flor G/B C Que conheceram o amor G Am Numa noite fria de outono 🫦 [Pré-Refrão] Dm E as folhas caídas no chão Am Da estação que não tem cor F E a flor conhece 🫦 o beija-flor G E ele lhe apresenta o amor Dm E diz que o frio é uma fase ruim F 🫦 Que ela era a flor mais linda do jardim Dm E a única que suportou G Merece conhecer o amor 🫦 e todo seu calor [Refrão] C G Ai que saudade de um beija-flor Dm Que me beijou depois voou F 🫦 Pra longe demais C Pra longe de nós G Saudade de um beija-flor Dm Lembranças de um antigo amor F 🫦 O dia amanheceu tão lindo C G Dm Eu durmo e acordo sorrindo F O dia amanheceu tão lindo C 🫦 Eu durmo e acordo sorrindo [Tab - Final] C E|-------0------0---------------------------| B|-----1---1----1---------------------------| G|---0-------0--0---------------------------| D|--------------2---------------------------| A|-3------------3---------------------------| E|------------------------------------------|
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In Black Ops II, Weaver doesn't physically appear in the campaign. Woods possibly references Weaver when stabbing Kravchenko in "Old Wounds", and telling him did he believe an eye for an eye. During the interrogation, he was either killed by Mason, or by Woods after he gave information.
No mundial das micose das unhas, dois pacientes apresentaram melhorias significativas após duas semanas de tratamento twice-daily com sertaconazol nitrato crio 2%. A cura clínica foi alcançadatelefonnummer bwintelefonnummer bwin ambos os pacientes, sugerindo que o creme de sertaconazol nitrato 2% é uma opção eficaz no tratamento de tinea pedis.
Sertaconazol possui atividade antifúngica de amplo espectro contra dermatófitos dos gêneros Trichophyton, Epidermophyton e Microsporum, e leveduras dos gêneros Candida e Cryptococcus. Além disso, sertaconazol é eficaz contra fungos filamentosos oportunistas e bactérias Gram-positivas.
Esses achados são particularmente relevantes uma vez que a tinea pedis, uma infecção fúngica que acomete os pés, afeta enormemente a qualidade de vida dos pacientes. Embora essa condição possa ser tratada usando uma variedade de cremes e loções, a escolha certa do medicamento depende do tipo específico da infecção fúngica.
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Além disso, é preciso manter a higiene dos pés e fazer tratamento continuamente tomar medidas preventivas para evitar a propagação da infecção fúngica. Usa meias limpas, sandáliastelefonnummer bwintelefonnummer bwin locais públicos úmidos e partilha toalhas pessoais evitar.
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As modelos pin-up, também conhecidas como modelos de glamour, atrizes e modelos de moda, têm suas imagens destinadas a ser exibidas de forma informal e estética, como fixadastelefonnummer bwintelefonnummer bwin uma parede com alfinetes.
Esse fenômeno começou na década de 1940, quando as fotos dessas modelos eram conhecidas como "cheesecake" nos Estados Unidos. As modelos pin-up costumavam ser ilustradas por artistas, fazendo delas acessíveis e prolíficas ao longo da chamada "idade de ouro" das revistas pulp, nos anos 30 e 40.
Apesar da queda na popularidade após os anos 60, a estética pin-up continua vivatelefonnummer bwintelefonnummer bwin nossos dias, com muita força e beleza. Existem atualmente, no entanto, poucas modelos profissionais que se dedicam exclusivamente a esse estilo retrô. Essas modelos são admiradas e celebradas pelatelefonnummer bwinbeleza, suas habilidades etelefonnummer bwincapacidade de encarnar a sensualidade e a sofisticação que o gênero pin-Up requer.
É possível encontrar essas criaçõestelefonnummer bwintelefonnummer bwin diversos formatos e meios. As ilustrações podem ser encontradastelefonnummer bwintelefonnummer bwin livros, revistas, cartazes, cartões postais,lobby cards, folhetos promocionais ou quadros. Além disso, websites e redes sociais são ótimas plataformas para se encontrar e articular a enorme comunidade pin-up atualmente presente na internet.
Muito do apelo que o pin-up exerce sobre nóstelefonnummer bwintelefonnummer bwin relação ao senso de inocência e nostalgia. Essa arte leva as pessoas de volta a um tempotelefonnummer bwintelefonnummer bwin que as coisas eram mais simples e a traquebaria sensual não precisava ser tão agressiva e explicitamente sexual.
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O pin-up continua sendo uma forma poderosa de expressão. Atraído tanto por homens quanto por mulheres, é apreciado por seu legado cultural e pela releitura da beleza humana associada ao gênero.
O estilo pin-up representa um retrocesso à uma época de elegância e inocência.
Há um apelo evidente no contraste que essas imagens proporcionamtelefonnummer bwintelefonnummer bwin relação aos padrões atuais de sensualidade.
A cultura pin-up é transversal, inclusive e robusta.
A arte pin-up serve também como ferramenta de afirmação de si mesma às mulheres que desejam assumir seu poder sexual e sedução de forma sã e positiva.
Incorporando a arte pin-up à vida moderna
Atualmente, é possível ver influências pin-up na moda atual, cosméticos, fotografia, cinema e, últimamente, luta profissional feminina – onde as mais variadas lutadoras demonstramtelefonnummer bwinbeleza, inteligência e força interior encarnando o espírito da mulher forte e independente tão típica da cena pin-Up.
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