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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
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Ele ganhou mais reconhecimento por dirigir os dois filmes baseado no livro It de Stephen King,[2] sendo o filme It (2024), que se tornou o filme de terror de maior bilheteria de todos os tempos, e o segundo sendo It: Chapter Two (2024). Ambos são distribuídos pela Warner Bros. Pictures e produzidos pela New Line Cinema.
Muschietti irá dirigir dois próximos filmes, também para a Warner Bros. sendo eles The Flash (2024), estrelado por Ezra Miller, ambientado no Universo Estendido DC,[3][4] e uma adaptação live-action de Attack on Titan[5]. Ele também deve dirigir um remake de The Howling para a Netflix.[6]
Muschietti nasceu e foi criadoblaze crash comblaze crash com Vicente López, Buenos Aires, Argentina e tem uma irmã mais velha, Barbara Muschietti. Tanto ele quantoblaze crash comirmã estudaram na Fundación Universidad del Cine.
Em 2013, Muschietti dirigiu seu filme de estreia, o terror sobrenatural Mama (2013), que ele co-escreveu com Neil Cross eblaze crash comirmã Barbara Muschietti, com a última também atuando como produtora.[7][8][8] Foi baseado no curta-metragem de três minutos de Muschietti, Mamá, que atraiu Guillermo del Toro, que afirmou que tinha as cenas "mais assustadoras" que ele "já viu". O curta convenceu del Toro a produzir o longa-metragem,[9] estrelado por Jessica Chastain, Nikolaj Coster-Waldau, Megan Charpentier e Isabelle Nelisse, e foi lançado pela Universal Picturesblaze crash comblaze crash com 18 de Janeiro de 2013.[9][10] O filme arrecadou mais de US$ 146 milhões e teve um orçamento de US$ 15 milhões.[11]
Em Setembro de 2013, a Universal contratou Muschietti para um reboot da franquia A Múmia (2024), mas ele deixou o projetoblaze crash comblaze crash com Maio de 2014 devido a diferenças criativas com o rascunho do roteiro de Jon Spaihts.[12][13]
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Formato e exibição [ editar | editar código-fonte ]
O jornal possui espaço para as primeiras notícias do dia e espaços para as opiniões do quadro de comentaristas do programa, contatando também com os correspondentes da Jovem Panblaze crash comblaze crash com Nova Iorque e Londres e as informações recentes do trânsito vindas através do helicóptero da emissora.[1][2] É exibido por cerca de cinco horas, se iniciando às cinco da manhã e encerrando às dez, quando começa o Jovem Pan Morning Show.[1][2] As emissoras da rede Jovem Pan FM exibem o jornal das seis às oito da manhã, enquanto as emissoras da Jovem Pan News o exibe integralmente, com exceção do espaço aberto para a edição local do jornal que começa a partir das oito da manhã, com duração de 50 minutos.[1][3][4]
O Jornal da Manhã também é conhecido porblaze crash commúsica-tema, Amanhecendo, composta por Billy Blanco como parte deblaze crash comobra conhecida como Sinfonia Paulistana.[5] O trecho "vambora, vambora, olha a hora, vambora, vambora", usado como vinheta no jornal, é associado recorrentemente aos paulistanos, porblaze crash compressa nas primeiras horas da manhã, e pela execuçãoblaze crash comblaze crash com rede nacional de rádio durante a exibição do jornal.[5] Também é uma marca do Jornal da Manhã, e da própria Jovem Pan, quando um locutor anuncia a hora atual e o outro pede para repetir, dizendo "repita".[6][7]
A canção de Billy Blanco permaneceu como música-tema do noticiário até 25 de abril de 2024, após quase 43 anos de veiculação pela Jovem Pan.[8] A remoção da música se deu pelos herdeiros do compositor que não permitiram a veiculação gratuita da mesma pela emissora após o seu falecimento,blaze crash comblaze crash com 2011 – apesar do mesmo ter afirmadoblaze crash comblaze crash com entrevista a própria Jovem Pan,blaze crash comblaze crash com 1993, que ela fazia um grande negócio ajudando-o a ganhar sucesso e reconhecimento.[9]
Por seu formato tradicional e as suas marcas registradas, o SBT ofereceu uma proposta para fazer uma versão televisiva do jornal, que foi recusada pelo então presidente da emissora, Antônio Augusto Amaral de Carvalho.[10]
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